Una noche en el jardín
Banderas estadounidenses y nazis son llevadas por otra veintena de adictos a la cruz gamada. Su incorporación teatral, y todas estas evoluciones descritas, responden a las escrituras de una narrativa...
LA CÁMARA LÚCIDA
Espacio para el análisis y la socialización del cine documental.
Fernando Buen Abad: El cine tiene que interpelarse (Parte II y final)
Fernando Buen Abad, en esta segunda parte de la entrevista, asume responder dispares interrogaciones y problemáticas nada ajenas a los desafíos del cine cubano y universal...
Fernando Buen Abad: El cine tiene que interpelarse (Parte I)
Actualmente lidera del Centro Universitario para la Información y la Comunicación Sean MacBride y del Instituto de Cultura y Comunicación de la Universidad Nacional de Lanús...
María Luisa Bemberg: Hay que hacer cine provocativo
Verdaderas antologías del discurso feminista resulta buena parte de su obra...
Ángel Alderete: un observador de contextos y cromatismos (II y final)
Ángel Alderete habla sobre sus abordajes fotográficos en el filme cubano Inocencia (2018), del director Alejandro Gil y edifica una arquitectura fotográfica trazada con detalles de relojería. ...
Ángel Alderete: un observador de contextos y cromatismos (I)
Alderete es un cineasta marcado por la praxis del estudio, por reciclar textos preteriros que enriquezcan su labor profesional, esencial en toda labor creativa...
El mambí: Sobre los telares de la emocionalidad
Los directores Roly Peña y Alejandro Pérez edificaron con El mambí una descollante pieza para la arquitectura del capital simbólico que apremia actualizar en la isla...
Agnès Varda: Se trata de mirar más de cerca
La sentencia que encabeza este artículo resulta la esencia fílmica y sociológica del documental Los espigadores y la espigadora, de la cineasta belga Agnès Varda...
Crónica de unos ángeles que pasaron…
El documental En las laderas del Himalaya (2006), del cineasta cubano Roberto Chile es un filme desarrollado desde los más descollantes oficios del periodismo...
Amílcar Salatti: “Sufrí escribiendo Inocencia” (II Parte y Final)
Salatti revela en este capítulo sus miradas en torno a la evolución del guion, a sus lógicos entrecruzados creativos y las soluciones que le fue incorporando a Inocencia...